写場

観客は、時の止まったような古びた写真館の、主人の所作や言葉、シャッター音などで構成された独特の映像に引きこまれる。映像だと思って見ていると、自分が撮影され、その写真が映像の中に出現するという驚きの瞬間に遭遇する。見る立場から、被写体（ターゲット）として映像内の空間につながる関係の中に突然、強制的に組み込まれるのだ。映像の完成度が高いがゆえに、さりげないインタラクションが入り込む効果も際立って高い。作品と鑑賞者の関係性の変化、鑑賞者自身の心理的変化を入念に検討した上で制作された、これまでにないインタラクティブ・インスタレーションとして評価した。

この作品に出てくるカメラマンはまだ生きているのだろうか。今はまだどこかで生きていそうな気もするが、30年後はかなり怪しいと思う。それでは今から30年後、この作品を展示したときのことを想定してみよう。 30年後、私はこの作品を通じて、映像の中のカメラマンに写真を撮影されることになる。彼はもう死んでいる。写真は（その連続である映像もそうだが）、高い真正性や人間の寿命に比べて長いタイムスケールを持つことから、「潜在的に遺影である」などと言われたりする。実際、この作品に取り込まれた体験者の画像も100年後には遺影である。となると、この死んでいるカメラマンは予め遺影を撮影していることになり、やや倒錯した状況が生まれる。また、この作品が特に何のトリガーもなくひたすら動き続けるのだとしたら、どこかのタイミングで人が居ない状況で動作する時がくるだろう。そうなった場合、このカメラマンは一体何を翌週まで待つのだろうか。 もちろん映像に映る人は、その人自体ではない。だからこうして不思議な感覚に陥ったりすること自体、ナンセンスなのかもしれないが、物語を持った映像と実空間が相互に介入しあうこの作品の構造は、写真や映像が持つリアリティに新しい角度から揺らぎを与え、奇妙なイリュージョンへと鑑賞者を誘う。